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現代舞大師莫里斯

2015/01/27 15:06:37 來源:北京文藝網  
   
  馬克·莫里斯,美國現代舞大師、編舞家和歌劇導演,1956年生于美國西雅圖,從小學習芭蕾舞和音樂,自15歲完成第一部芭蕾舞作品之后,至今已創作了《狄朵與埃涅阿斯》、《堅果》、《V》等150多部在現代舞界被人爭相傳誦的舞劇。

  馬克·莫里斯二十三四歲時即創建了以自己名字命名的馬克·莫里斯舞蹈團。在紐約,有人開玩笑說,如果古典音樂里有三個B,巴哈、貝多芬,勃拉姆斯;那么在現代舞里面,就有三個M,分別是瑪莎·葛蘭姆、莫斯·坎寧漢和馬克·莫里斯,足見他在現代舞蹈界的地位。
 
  可以聽的舞蹈,可以看的音樂
 
  莫里斯的作品被喻為“可以聽的舞蹈,可以看的音樂”,馬克·莫里斯舞蹈團的成員們就像一個個音符,從樂譜中跑到了舞臺上,在世界名曲的映襯下,用肢體書寫著全新的語匯。在莫氏的作品中,音樂與舞蹈并無主次之分,而是嚴絲合縫地融為一體。馬克·莫里斯作為編舞者,獨特的是他手上永遠捧著一本音樂總譜。他曾經說過,他希望他的所有作品演出,都是現場的音樂,因為他的舞蹈就是他對音樂的感悟。
 
  舞蹈作品
 
  《狄朵與埃涅阿斯》
 
  《狄朵與埃涅阿斯》原是巴洛克時期英國作曲家普賽爾創作的歌劇,講述迦太基女王狄朵與特洛伊英雄埃涅阿斯的愛情悲劇。馬克·莫里斯將其改編成舞蹈歌劇,并親自出演,反串狄朵一角,通過手勢動作,以及植根于自然的身體語言,表現出古羅馬時期的視覺藝術。

  馬克·莫里斯的藝術特點之一,是所有的舞蹈和音樂同步,現場演出時一定要求樂隊也是現場。《狄朵與埃涅阿斯》是根據古羅馬史詩改編,馬克·莫里斯所有的舞蹈語匯都讓我們想起古羅馬的雕塑質感;同時舞蹈人物和歌劇當中的角色,也是一一呼應。歌劇中角色在唱的時候,舞蹈中的角色就在跳舞。合唱對應群舞。如果合唱不唱時,群舞則在后區成為靜止的古羅馬雕塑造型。整部作品在音樂和舞蹈高度交融之后,產生了現場視聽同步的強大氣場。
 
  《坍塌樓梯》
 
  馬克·莫里斯曾說“舞蹈是活的,所以我的音樂也是活的”,因此由他創作的舞蹈一直追求現場配樂,他曾與世界頂尖的交響樂團、歌劇院和音樂家合作,其中就包括,1997年時與大提琴家馬友友合作的《坍塌的樓梯》。

  也許因為馬克·莫里斯的美式幽默基因,性格天生樂天,他的現代舞有時會讓觀眾會心一笑,被他小小的幽默打動。正如他本人,他身上有一種藝術家的魅力,同時也會永遠給你帶來小驚喜,讓人非常享受跟他一起工作。
 
  《堅果》
 
  《堅果》這部作品被稱為“柴可夫斯基式”的,現代版《胡桃夾子》,根據德國作家霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》改編。

  然而在創作的過程中,馬克·莫里斯從美國漫畫家查爾斯·伯恩斯的作品中獲取靈感,為《堅果》注入了奇思妙想的動漫元素。而在不少表現自然景物的群舞中,莫里斯更是獨具匠心的增添了幾位男性舞者,以表現大自然的包羅萬象。
 
  歌劇導演
 
  在電影出現之前,歌劇被認為是,最早把音樂、歌唱、戲劇、舞蹈等各個不同的藝術門類,結合在一起的一種最高級的劇場演出形式。馬克·莫里斯以其對歌劇的獨特理解,在作品的整體構成中,將舞蹈藝術這一環節,發揮到了極至。
 
  2009年,馬克·莫里斯作為歌劇的導演和歌劇的編舞,在紐約大都會歌劇院獻上他的歌劇作品《奧菲歐尤莉迪絲》。這部歌劇的故事非常適合馬克·莫里斯將舞蹈發揮到極致。故事是講述一名音樂家,因妻子去世異常悲痛。神靈被他的請求感動了,讓他自己去地獄里用歌聲把妻子找回來,但前提是在沒有走出冥界地獄之前,絕對不能回頭看他的愛人。在這段很長的冥途中,兩人有大段的雙重唱,音樂家在某個時刻還是沒控制住回了頭。他覺得既然不能把妻子帶回人間,那么他就自殺,這樣兩人就可以一起了。神靈又被感動了,決定讓他們雙雙帶著愛情回到人間。

  馬克·莫里斯創造性的對舞蹈空間做了分割,這在以前的歌劇里從未有人嘗試過。他還要求合唱團的成員可以自由去挑選造型,在所有去世的人里,喜歡誰就打扮成誰,于是人們就看到歐洲歷任的君王和王后,埃及艷后,圣雄甘地,卓別林,瑪麗蓮·夢露都站在一起,看著凡間和地獄里發生的一切。

  (編輯:楊晶)


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